- C.F. Ramuz – Les Notes du Louvre

Avec cet ouvrage, le lecteur peut enfin, grâce aux index des oeuvres et des peintres, se rendre au Louvre et découvrir les mêmes tableaux au travers des yeux de Ramuz.

Textes inédits rédigés par Ramuz à Paris en 1902-1903, lors de ses visites au Musée du Louvre. Une mise en perspective d’Isabelle Cardis Isely, avec un index des œuvres et des peintres et la localisation des tableaux dans les salles du Musée du Louvre.

1999, Plaisir de Lire

232 pages

Format 16,5 cm par 24 cm, 232 pages, 46 illustrations pleine page en couleurs, ouvrage relié plein papier et cousu au fil de lin

Âgé alors de 24 ans, Ramuz se rend pour la seconde fois à Paris en novembre 1902, après une licence ès lettres obtenues en 1900 à Lausanne. Le prétexte de ce séjour est de poursuivre des recherches relatives à sa thèse sur Maurice de Guérin, travail, qui ne sera jamais terminée. A Paris, il écrira une série de poèmes en vers libres, dont sera issu Le Petit Village (1903), et commencera la rédaction d’Aline, son premier roman (1905).

Les journées se partagent entre son travail de correcteur à l’École alsacienne et l’écriture. Du 23 décembre 1902 au 26 février 1903, elles débutent toutes par une visite au Louvre, durant laquelle il rédige ces carnets. A la recherche de son style, Ramuz livre spontanément ses impressions devant les tableaux des Primitifs italiens, des Anglais, des Français et des écoles du Nord. En fonction de sa sensibilité, il aborde la toile décrit dans son ensemble, ou présente le sujet concerné et les personnages, ou se penche sur les couleurs, les détails et le paysage. Enfin, il juge et situe souvent l’œuvre dans son temps.

Les commentaires livrés par l’écrivain en devenir dans ses Notes nous éclairent sur ses premières réflexions esthétiques. A cette période clé de sa vie et de son œuvre, Ramuz met en parallèle la création picturale et littéraire. Il est aussi à la recherche d’une langue qui lui soit propre afin non pas de copier une réalité, mais de la transposer au travers de sa propre sensibilité.

Après la découverte de ces Notes, l’amateur des romans de Ramuz pourra les relire et y trouver une construction semblable à un tableau : son écriture délimite « un espace clos », construit comme un tableau dont la matière serait les mots et où la vision occupe, comme dans la peinture, une place essentielle.

Au Louvre, Ramuz effectue la même démarche qu’un jeune peintre copiant les tableaux de maîtres pour acquérir une technique et pour percer le mystère de la composition d’un tableau. Il aiguise son regard, exerce sa plume d’écrivain et cherche à définir des concepts esthétiques qui lui seront utiles pour préciser ses objectifs littéraires et pour rédiger ses critiques d’art. La démarche est identique : effectuer « un aller et retour entre la rencontre avec les artistes les plus divers et la réflexion, le repli sur soi d’un écrivain en formation, engagé tout entier dans la recherche de son esthétique, voire de son identité » (Critiques d’art, C. F. Ramuz, présentation de G. Froidevaux, Genève, Slatkine, 1994).

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